东方既白

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雨过天青

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东方既白

提到“东方既白”，有人会想到动漫《狐妖小红娘》里的东方月初，而更多人回荡在脑海里的是苏轼的《赤壁赋》。

是那句经千年仍历久弥新，人人耳熟能详的“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”

在苏轼的影响下，同行的朋友转忧为喜，大家洗净酒杯相对而饮，享受着江上清风、山间明月，也迎来了崭新的曙光。

这曙光，便是古老东方的传统色彩“东方既白”。

黎明时分，昼夜交替，由于天空尚未完全明亮，蓝色会与白色在云山之间交融，形成独有的朦胧蓝白色调。

这是一种辞旧迎新的色调，也是冲破黑暗迎来曙光的色调。是与过去的握手言和，是对未来的勇敢冲锋。

九百多年来，苏轼就是靠着这种色调，走过了他竹杖芒鞋的一生。

他完成了与苦难的冰释前嫌、握手言欢，我们则从中学会自愈。

桥下春波

“桥下春波”，如果说从古典文学的角度看，它应是最热烈的一种颜色之一，因为绍兴沈园那面光影婆娑的白墙在诉说着一段感天动地的意难平，他们便是从小青梅竹马的陆游与唐琬。

陆游负了唐琬，唐琬又辜负了赵仕程的大度与理解，他们三人就好像“桥下春波”这种水光交织的颜色一样，斑驳且迷离，让人看不清真相与结局。

陆游说“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”

他莫非是在那斑驳的绿色水光中看到了唐琬的归来？可此时，他还有悔过自新的机会吗？当然没有。一切光影的交织，都不过是对过往的怀念与不舍。

道一句“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；悔一程“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”

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青梅煮酒

“青梅煮酒”为黄色或浅黄色‌，这一颜色与古代酿酒工艺和青梅成熟时的特征密切相关。

在《三国演义》中，曹操为试探刘备野心，特地与他煮酒论英雄。

虽然他们之间的谈论充满了权谋心术，字字暗藏杀机，但这并不影响我们对“青梅煮酒”的向往。

它是王羲之的“流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情”；

是沈复的“少焉月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下，老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭”；

也是黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”。

总之，它在我心里代表着朝气、成熟，高雅与睿智。

雨过天青

“雨过天青”并非普通的天蓝色，而是需满足特定气象条件：‌滂沱大雨后云层裂开缝隙时透出的淡雅青色‌，兼具清澈与柔和感，类似汝窑瓷器的釉色。介于蓝与青之间，带有微妙粉嫩感。

看到这里，我想你必然会唱起周杰伦的歌《青花瓷》:“天青色等雨，而我在等你。”

多浪漫！雨本没有情感和智慧，却因人的赋予，让它成了世间痴情之物。

前有《西洲曲》“南风知我意，吹梦到西洲”；后有《青花瓷》“天青色等烟雨，而我在等你。”

爱从来都是非理性的，真正理性的不叫爱，叫权衡利弊。

它浪漫、悲戚，在忧与喜之间交织出各式各样的颜色，直到你再没有勇气触碰与提起。

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青山如黛

“青山如黛”，又是一种充满故事的颜色。

是《红楼梦》中林黛玉的“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”；

是花间鼻祖温庭筠笔下“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的闺房女子。

千百年来，青山如黛早已不再是一种简单的青黑色‌，而是与文学意象相辅相成，成为刻进中国人骨子里的诗意与浪漫。

正如白落梅所说:“这世上，不是只有烈酒才能醉人，不是只有热恋才会刻骨，有时候，一份清淡，更能历久弥香；一种无意，更能魂牵梦萦；一段简约，更可以维系一生。”

或许，这便是远山如黛的魅力吧！似懂非懂，似真非真，半醒半迷。